Poésies

La notion de traces traverse non seulement le temps mais également l’espace. Comment résister à cette tentation de vouloir fixer l’espace tel un cliché ? ou de figer le temps dans sa dimension historique revisitée par la liberté de l’individu: ses émotions, ses perceptions, son imaginaire ?

En 1867, le jeune Verlaine s’octroie un dérivatif frivole : composer une plaquette, Les Amies, qui contient six sonnets consacrés aux amours saphiques et paraîtra clandestinement. Ces quelques pièces, il est tentant de les opposer aux Fêtes galantes, parues quinze mois plus tard ; mais ce serait oublier combien, dans ce recueil qui emprunte son cadre à un xviiie siècle de parodie, couve aussi le désir charnel. Un recueil passéiste ? Un livre bien plutôt où le tour de force du poète est d’évoquer avec justesse les malaises de la jeunesse à la fin du Second Empire, dans un décor d’insouciante et paradoxale légèreté.«Ils n’ont pas l’air de croire à leur bonheur», dit un vers des Fêtes galantes. Mais Verlaine croit au sien lorsqu’il adresse jour après jour à sa future épouse les vingt et une pièces de La Bonne Chanson. Ingénus et sincères, ces poèmes d’amour chaste tranchent sans doute sur le reste de l’?uvre, mais le même savoir-faire s’y retrouve : celui, disait Banville, d’un «artiste toujours aussi savant mais devenu heureux».Edition présentée et annotée par Olivier Bivort.

” Il n’y a rien de commun entre la vision poétique et la vie : le poème n’est pas la vie, c’est une sur-vie parce que c’est une survie justement, un ailleurs, un au-delà. C’est pour mieux vivre qu’on écrit dit Perse. Je dis : pour sur-vivre. Donc il ne faut pas chercher de clefs dans le poème – c’est une illusion – le poème est tout entier oeuvre d’imagination de projection d’à-venir et pas de futur. Ce qui sort du volcan et dont on ignore où ça va tomber. Duende. ” Extrait des Carnets de Sentinelle. Un poème précédé de son avant-poème, de ses carnets et d’une préface de Bernard Stiegler.

Les Contemplations, que Hugo fait paraître en 1856, sont à un double titre marquées par la distance et la séparation : parce quele proscrit qui, dans Châtiments, vient defustiger Napoléon III, est en exil à Guernesey ;mais aussi parce que le recueil, en son centre, porte la brisure du deuil, et ses deux parties – ” Autrefois “, “Aujourd’hui” –sont séparées par la césure tragique de l’année 1843 où Léopoldine, la fille de Hugo, disparut noyée. La parole poétique prend naissance dans la mort, et ” ce livre “, nous dit l’écrivain, ” doit être lu comme on lirait le livre d’un mort “.Mais Les Contemplations construisent aussi une destinée. Il se peut qu’elle emprunte à la biographie de l’écrivain ; on se tromperait pourtant à la confondre avec la sienne. Car si le lyrisme de Hugo touche à l’universel, c’est que le poète précisément dépouille ici l’écorce individuelle pour atteindre à l’intime : le sien propre et celui du lecteur qui saura ainsi se retrouver dans le miroir que lui tendent ces Mémoires d’une âme.